怎樣欣賞中國山水畫

怎樣欣賞中國山水畫

北青網

　　怎樣欣賞中國山水畫

　　1.注意欣賞作品的氣韻美

　　中國山水畫很講究整體氣勢，用美術術語來說就是先體味其“神韻”，或者“神似”，然後再看它的筆墨趣味，構圖、著色、筆力等。最後才看它的造型，即像不像或“形似”。由此，神韻美是一種高級的審美享受，也是中國畫追求的目標。

　　2.注意欣賞作品的意境美

　　中國山水畫講究寫意，講究氣韻生動，天人合一。所以，欣賞山水畫，只注意作品的筆法、墨法、章法及色彩是不夠的，除此之外，人們還要注意欣賞作品的形式美、色彩美，甚至充滿著節奏美、旋律美。其結構是開放的、自由的、無拘無束的，這正是她博大、充滿生機活力的原因。

　　3.注意欣賞作品的筆墨美

　　山水畫同人物畫不一樣。人物畫講究用筆精確，細膩傳神，他的束縛很大，而山水畫特別是寫意山水畫追求的是筆墨自由、奔放、無拘無束和激情宣洩，講究用筆用墨、講究皴法、講究急緩頓錯，講究一波三折、講究韻味，就像音樂的旋律、舞蹈的節奏。其實藝術的高境界是相同的。

　　4.注意欣賞作品的詩合美

　　許多的中國山水名畫，都附帶著詩詞在其中，其珠簾合璧，詩情畫意，也是人們審美享受的一大方面。例如，鄭板橋善畫竹，再配上一首七律詩：“咬定青山不放鬆，立根原在破岩中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”其意境真是美極了！

 

宋徽宗趙佶和《臘梅山禽圖》

宋徽宗趙佶和《臘梅山禽圖》

收藏界

　唯願丹青伴 不願做王侯

　　——宋徽宗趙佶和《臘梅山禽圖》

　　　宋徽宗趙佶註定是要揚名在人類的兩個不同領域——古往今來皇帝中唯有他的書畫最好、今來古往畫家中也唯有他的官做的最大。

　　寥寥調侃之語作為開篇不免顯得有失莊重。但趙佶生在帝王之家何嘗不是一個具有很大諷刺意味的事情呢？他和南唐後主李煜一樣，都本應該是一條能成為游泳健將的魚，但造化弄人卻生在了鳥巢被安上了一雙期待展翅翱翔、但又飛不起來的翅膀，最後卻是苦了那雙渴望大海的眼睛。

　　細賞這幅《臘梅山禽圖》。一株臘梅斜出，枝幹被山雀所壓略彎但依然勁挺欲直伸，極富彈性，此對山雀一正一背相互依偎倚正相生，枝頭幾點黃梅怒放，似有陣陣清香襲來。瘦金體右下題款和左下跋詩以及臘梅根部兩叢花草，彌補了因鳥在畫中心比重較大而顯頭重腳輕之弊病。整體刻畫工整細膩，疏朗有致，明快大方。

　　我們來看看這首跋詩：前兩句“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔”——枝頭上的山雀生活安逸舒適甚至有些懶散，梅花輕柔的花粉伴著淡淡的花香飄散在四周。後兩句“已有丹青約，千秋指白頭”，通常的解釋會由“山雀”聯想到古語“白頭同所歸”，意指朋友間情誼堅貞，白頭不渝；而“丹青”是古代繪畫中常用的朱紅色、青色，其畫色不易泯滅，故以此二句喻友誼堅貞，指著山雀，表白千年不變的心意，借禽鳥之情來表明人間友情和愛情的堅貞。

　　聯想到趙佶的生平所作所為，筆者認為此句還是不要太引申的好，或可以直接依表面意思譯為：我酷愛繪畫，也已經和繪畫藝術私定了終身，那麼無論千秋萬代即便是我白髮蒼蒼也會至死不渝。

　　古人趙佶早已煙消雲散，我們不知道他作畫的時候內心世界到底想要表達什麼。但皇帝趙佶和畫家趙佶還存在，一是憑藉史書而存在，一是憑藉畫作而存在，我們可以通過史書和畫作來窺見一些端倪。

　　作為皇帝的趙佶這一輩子可謂坎坎坷坷。繼位之時已近而立，應該是才具能力都已定型的時候。繼位又很倉促，在哲宗病死後不到一個月就被向皇后立為帝。他本來的人生目標可能是做個衣食無憂的親王，專心致志搞自己的書法丹青藝術，但造化弄人卻偏偏被推向了帝王的寶座。事發突然加之本就沒有什麼政治才能，治國理政被他搞得一塌糊塗，還有金國的不斷襲擾，歷經“靖康之難”，差點把大宋王朝覆滅殆盡，後雖有南宋的苟延殘喘，但北宋因趙佶而亡卻是不爭的事實。這種情形下四周形勢好比漫長的寒冬，雖然皇帝這個寶座可以提供一個山雀歇息的地方和梅花飄散的香氣，但枝頭的搖搖欲墜和寒冷的冬天還是讓山雀感到一絲不安，彼此的依偎還可以繼續讓自己的內心就這麼慵懶著不願去進取，顯露出得過且過、不願面對現實的心態。後面的宋代皇帝割地議和，“直把杭州作汴州”的表現也無不闡述了整個大宋帝國從上到下這樣一種鴕鳥心理。

 

 

初涉字畫市場需注意什麼

初涉字畫市場需注意什麼

大江南收藏

　　我們歷史上有三次字畫收藏高峰期：第一次發生在北宋末年。相對穩定的社會環境，引發了全國性的收藏熱潮。第二次發生在清朝康雍乾年間。經濟的發展，文化藝術的繁榮促進了收藏熱的爆發。第三次收藏熱出現在清末民初。主要原因是大量皇宮收藏流落民間，字畫交易格外活躍。

　　目前，經濟高速發展，社會繁榮穩定，呈現出生機勃勃的景象，加之畫壇盛況空前，人才濟濟名家輩出，藝術水準達到收藏檔次的書畫家不在少數，使收藏者有較多的收藏機會和較為廣闊的選擇空間。現今活躍於畫壇的眾多從業者，大部分崛起於改革開放之後，他們思維活躍，勇於創新，沒有精神束縛，藝術激情高漲，創作出一大批值得珍藏的藝術作品。因此，有識之士紛紛預言，中國歷史上第四次收藏高峰即將來臨，收藏字畫正值佳期。

　　那麼如何投資？初涉字畫市場的投資者需要注意什麼呢？結合眾多收藏家經驗，在此提出一些方法和建議，供想投資和即將投資的朋友們參考。

　　一、多看展覽。

　　俗話說，幹一行愛一行。打算投資字畫，你就需要多學習相關知識，而多看展覽，是一條捷徑。現在展覽很多，基本上是免費的。只要時間允許，不妨多看看、多跑跑，瞭解不同畫家的藝術風格，筆墨語言。說不定在畫展上還能遇見自己心儀的藝術家，爭取與他多交流，從他嘴裡多瞭解一些相關資訊，多學習一些繪畫知識。這些對一個投資者來說非常重要，直接影響到你的判斷力。

　　二、聘請藝術顧問。

　　字畫的行業特徵很強，需要有專業的眼光，聘請藝術顧問可以解決許多後顧之憂。藝術顧問主要職能是確定投資方向，選擇藝術家，其次是幫助投資者鑒定真偽，確定藏品質量高低。一個稱職的藝術顧問能在短時間內做到三點：判定作品的真偽；評判作品的優劣；評估作品的價格。同時聘請藝術顧問要注意理論與實踐相結合，既要防止紙上談兵的空頭理論，又要防止鼠目寸光的短暫行為。最好選擇有成功案例的人。

　　三、制定計劃。

　　一般投資者要量力而行，根據經濟實力來投資哪類藝術家，切勿貪大求全。盡可能尋找適合自己投資能力的畫家和作品，制定投資計畫。計畫的制定盡可能詳細一些，標出不同時間段某位畫家價格上漲或下跌的行情表，以及整個畫家群價格的大致走向，瞭解市場發展的動向以及發展趨勢，確定自己的短期、中期或長期投資計畫，親自委託他人購進。當然根據實際情況，可以隨時修正投資計畫。

　　四、增加藏品附加值。

　　購進藏品之後，盡可能給藏品增加附加值，以便在較短時間內增加經濟含量。如請諸多名家題跋；召開學術研討會；舉辦展覽；出版藏品集；在新聞媒體做欣賞方面的宣傳；請名人撰寫評論文章發表於專業媒體等。這些舉措常常會使你的藏品名聲得到廣泛傳播，易於出手，同時會比該畫家同樣尺寸、同樣品質、同樣題材的作品貴大約30%。

　　五、從小名頭買起。

　　投資小名頭畫家的最大好處，是風險小。體現在兩個方面：一是贗品少，基本上不會上當受騙；二是價格比較便宜。因為便宜，可以以較低的價格買下他的精品或代表作。同時畫家會對特殊的買家心存感激，買一送一的事常有發生，這樣可以以最低的投入來獲得最大的收益。假以時日，該畫家成為大名家時，你便是藏界的黑馬，慧眼識英才。

　　六、養成良好心態。

　　以往經驗表明，凡是頻繁購進或賣出字畫者，只是賺了中間有限的差價，而真正的受益者都是耐得住寂寞，將藏品壓在箱底的那群人。只要選准了目標，就要堅信自己，以良好的心態對待收藏，淡然處之。做到收藏、工作兩不誤，儘量享受收藏帶來的樂趣。

 

窺探私生活的情報畫《韓熙載夜宴圖》

窺探私生活的情報畫《韓熙載夜宴圖》

新浪博客

　顧閎中，約910年生，980年逝世，五代南唐畫家，江南人。元宗、後主時任畫院待詔。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹神情意態。

　　《韓熙載夜宴圖》是南唐宮庭畫家顧閎中畫作。他受南唐皇帝李煜之命，去窺探大臣韓熙軾的私生活，回來“默寫”成畫向皇帝彙報，以畫彙報韓熙載的夜宴情況。全圖分為五段，分別畫出韓熙載與賓客聽琵琶、觀舞、休息、奏樂、結束等五個片段。

　　琵琶聲起，江南寂靜的夜被錚然撥動，夜宴開始了。轉軸撥弦三兩聲，聲聲如訴，連濕潤的空氣似乎都凝結了，所有的人都在凝神傾聽，沉湎在悠揚的琵琶曲裡——

　　《韓熙載夜宴圖》無疑是中國古代情節性繪畫的傑作，它以連環長卷的方式描摹了南唐時期官宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載何許人也？他原為北海(今山東濰坊)人，出身官宦名門，屢獻國策卻不被採納，面臨北宋大兵壓境，苟延殘喘的後主李煜想命他為相，自知回天無力的韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，天天歡宴，夜夜聲色，藉此表示對於政治了無興趣。李後主聞聽後派出畫家顧閎中夜入韓府瞭解實情，畫家以韓熙載夜宴的場景默畫成圖，李後主看後，唏噓之餘，也只有發出“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”的慨歎了。

　　第一段是韓熙載與賓客聽琵琶，這一段人物多到十二個。最左角端坐彈琵琶者，是教坊副使李家明的妹妹，側頭回望她的男子是李家明。畫中央坐椅上一背向觀眾的可能是陳致雍，面向觀眾的是朱銳。畫的右邊榻上垂手於膝，長髯戴高帽子的是韓熙載。踞榻上羊傾的穿紅袍者是狀元郎粲。此外還有兩個青年家伎，個子最小的女人是善跳六麼舞的王屋山。總之，賓客都是當朝顯貴或藝壇名仕。

　　緊緊抓住一個“聽”字，運用多樣統一的藝術法則，使多人物的構圖中各有表情而又統一到“聽琵琶”上來。仿佛琵琶女撥動了每一個人的心弦，幾乎所有的視線都注視著她。雖然也有幾個人視線停在空處，但表明他們聽得更入迷，已陷入深思。韓熙載雖聽而有所深思，他已看出南唐小朝廷氣數已盡，自己又遭李煜猜疑，所以他高興不起來，琵琶之聲在他聽來，真所謂“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。”但穿紅袍的情緒與他相反，他少年得中了狀元，所以聽起來，覺得琵琶之聲有“間關鶯語花底滑”的餘韻，竟情不自禁傾身向前。

　　春花秋月何時了？且把滿懷愁緒付于一江春水。接下來是觀舞的時刻，韓熙載乾脆脫去外衣，抖擻精神，上前為舞女擊鼓，氣氛頓時熱烈起來。熱鬧到了巔峰，人的身心就會湧出些倦意。韓熙載放下鼓槌，坐到內室的臥榻上，五個女子簇擁身邊，韓熙載心不在焉地任憑侍女為他洗手、擦臉，對榻上三位女侍的私語也置若罔聞。也許，歷史就是一出時刻上演著的盛宴吧，人物走上走下，場景變來變去，而月亮還是那輪月亮，江山還是那個江山。韓熙載遠去了，李煜也遠去了，在歷史的長河裡人是渺小的，不管你是大人物還是小人物，而《韓熙載夜宴圖》畫作留了下來，文化的流傳總是潺湲有序的。真該感謝顧閎中，他用細潤而圓勁的線條、濃淡相宜的敷色刻畫出的人物，為我們留下了一幅歷史的畫卷，讓我們開券有益，閉卷沉思。

　　夜宴曲終人散，而歷史上的那個瞬間卻以圖畫的形式留存下來，長年累月成為經典。這幅畫以時間為序，分為五段，間以屏風巧妙分隔，既相互獨立又情景交融，整幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉鬱的氛圍，像一支節奏抑揚頓挫的曲子，時而靜若天籟，時而動如戰鼓，起伏跌宕的情節變化就在樂曲中漸次展開了。情節和境遇都是為人物而設的，你看畫面上林林總總的人物，形象統一而又隨夜宴的進程而形態各異，尤其是主人韓熙載，在畫面上出現五次，高大偉岸，器宇不凡，但始終緊縮的眉頭、數次脫衣又穿衣的舉動，透露了他焦灼燥熱、憂心如焚的心境。奢靡浮華的夜宴背後，隱含著的是無奈和頹唐。畫作用筆精熟，色彩絢麗，畫能“聽”聲，繪影繪聲，顯示出畫家傑出的寫實功力和五代人物畫的高超水準。

 

書畫收藏：最給力的防潮技巧

書畫收藏：最給力的防潮技巧

大洋網-廣州日報

　　對收藏者來說，廣東的潮濕天氣無疑是字畫的“天敵”，這也直接導致在廣東地區保存的古代字畫多為明清時期的作品。剛剛入門收藏書畫時，岳先生就曾吃過大虧——他不但沒針對“回南天”構築任何“防禦工事”，還把收藏的字畫放在封閉的閣樓裡。結果在格外潮濕那段時間過去後，他竟發現心愛的寶貝已經“損手爛腳”。

　　第二年，岳先生早早做足功課，除了把書畫放在密封的樟木箱裡，還“裝備”了抽濕盒，以為可以加強吸濕的效果。沒想到過了回南天打開樟木箱一看，抽濕盒卻莫名其妙地翻倒，粉紅色的液體把一箱子書畫都染了色。“連續兩年的失敗，真令我懊喪不已而又哭笑不得。”此後，他痛定思痛，一面不恥下問請教專家，一面總結經驗，試圖整理出一套行之有效的保護藏品的方法。

　　專家：矽膠防潮最給力

　　廣東省博物館書畫修復保護專家李濤告訴記者，這種書畫發黴甚至潰爛的情況在嶺南地區非常普遍。事實上，民間歷來有傳統的字畫防潮“土方”：一種是在字畫間撒上些幹辣椒，用來吸收一定水分，但也有行家認為辣椒的味道和成分可能對字畫有些影響；另一種是放置品質過硬的炮仗，因為炮仗內有硫黃，不但能夠除濕還可除蟲。不過，這些“土方”已逐漸被淘汰，更多的收藏者開始使用乾燥劑。

　　按什麼步驟保存書畫最規範？很多家庭都喜歡把書畫作品掛在牆上，李濤建議最好要裝框，其次不要把書畫掛在“冷牆”上(即房間中最遠離陽光的牆)。帶框懸掛的字畫在最潮濕的時候，鏡框外常常蒙著水珠，這時就要用報紙擦乾水珠，且最好24小時開空調抽濕，保持恒溫狀態。

　　密封木箱是“自然空調”

　　書畫怎麼樣才能獲得最好的“休息”？“在回南天來到之前，就要先‘備戰’。”岳先生建議，收藏者先要注意用報紙包住字畫，放到密封的塑膠袋中，防止受潮。他認為，在潮濕的天氣裡最好儘量少打開密封袋，等到回南天完全過後，才可以打開，換報紙和包裝。

　　不過李濤則認為在回南天期間，最好也要檢查字畫的情況，以免因為保存失當而出現發黴現象。他還強調，最好使用密封的樟木箱放置包裝好的字畫：“密封的木箱是書畫‘自然空調’，可以在乾燥時釋放一定的水分，濕潤的時候又可以吸收一定的水分。千萬不能使用鐵皮箱或者鍍金鐵板箱。”

　　已經受潮怎麼辦

　　不要想當然用布擦字畫

　　如果發現書畫已經受潮了，又該怎麼處理呢？岳先生的觀點是收藏者儘量不要急於自己處理，比如他曾想當然地用幹布擦字畫，結果越擦越花，把字畫都擦壞了。他認為還是要諮詢專家意見，如果字畫出現了黴點，有可能必須重新裝裱：“有的朋友急於立刻解決問題，送去重裱，並不知道春天是最差的裱畫時機，字畫有可能以後更容易發黴。而秋天秋高氣爽最適合裱畫。”

　　現在，岳先生在家專門辟出一間房間放置自己的藏品，還專門裝上了空調，目的就是保持恒溫，並且可以適當抽濕。在這個“小倉庫”裡，他放置了幾口大樟木箱子，均用來收藏字畫；牆上懸掛的字畫均帶有木框和玻璃。

　　其他藏品

　　郵票紙幣受潮可自然“烘乾”

　　由於“回南天”對瓷器、銅器沒有特別的影響，特別是瓷器最不懼怕潮濕天氣的藏品，因此岳先生把自己收藏的瓷器和銅器都放到客廳擺放。而好的硬木一般不怕濕，所以岳先生也放心地繼續正常使用自己的一整套紅木傢俱。

　　不過，當“回南天”愈演愈烈，直到連地板和牆壁都不住地滲水時，他就會把傢俱從出水的地方移開或墊高：“一般大品牌的紅木傢俱不需特別處理，如地面真的太濕，可適當架高或鋪上報紙。”

　　此外，郵票和紙幣也是“回南天”裡的“難兄難弟”。據岳先生介紹，郵票和紙幣受潮後，可選擇在風和日麗、空氣乾燥之時將其放置在陰暗處，利用空氣中的熱量將其自然“烘乾”：“如果受潮情況非常嚴重，一定要及時向專家求助，別再自己盲目‘試錯’了。”