窺探私生活的情報畫《韓熙載夜宴圖》

窺探私生活的情報畫《韓熙載夜宴圖》

新浪博客

　顧閎中，約910年生，980年逝世，五代南唐畫家，江南人。元宗、後主時任畫院待詔。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹神情意態。

　　《韓熙載夜宴圖》是南唐宮庭畫家顧閎中畫作。他受南唐皇帝李煜之命，去窺探大臣韓熙軾的私生活，回來“默寫”成畫向皇帝彙報，以畫彙報韓熙載的夜宴情況。全圖分為五段，分別畫出韓熙載與賓客聽琵琶、觀舞、休息、奏樂、結束等五個片段。

　　琵琶聲起，江南寂靜的夜被錚然撥動，夜宴開始了。轉軸撥弦三兩聲，聲聲如訴，連濕潤的空氣似乎都凝結了，所有的人都在凝神傾聽，沉湎在悠揚的琵琶曲裡——

　　《韓熙載夜宴圖》無疑是中國古代情節性繪畫的傑作，它以連環長卷的方式描摹了南唐時期官宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載何許人也？他原為北海(今山東濰坊)人，出身官宦名門，屢獻國策卻不被採納，面臨北宋大兵壓境，苟延殘喘的後主李煜想命他為相，自知回天無力的韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，天天歡宴，夜夜聲色，藉此表示對於政治了無興趣。李後主聞聽後派出畫家顧閎中夜入韓府瞭解實情，畫家以韓熙載夜宴的場景默畫成圖，李後主看後，唏噓之餘，也只有發出“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”的慨歎了。

　　第一段是韓熙載與賓客聽琵琶，這一段人物多到十二個。最左角端坐彈琵琶者，是教坊副使李家明的妹妹，側頭回望她的男子是李家明。畫中央坐椅上一背向觀眾的可能是陳致雍，面向觀眾的是朱銳。畫的右邊榻上垂手於膝，長髯戴高帽子的是韓熙載。踞榻上羊傾的穿紅袍者是狀元郎粲。此外還有兩個青年家伎，個子最小的女人是善跳六麼舞的王屋山。總之，賓客都是當朝顯貴或藝壇名仕。

　　緊緊抓住一個“聽”字，運用多樣統一的藝術法則，使多人物的構圖中各有表情而又統一到“聽琵琶”上來。仿佛琵琶女撥動了每一個人的心弦，幾乎所有的視線都注視著她。雖然也有幾個人視線停在空處，但表明他們聽得更入迷，已陷入深思。韓熙載雖聽而有所深思，他已看出南唐小朝廷氣數已盡，自己又遭李煜猜疑，所以他高興不起來，琵琶之聲在他聽來，真所謂“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。”但穿紅袍的情緒與他相反，他少年得中了狀元，所以聽起來，覺得琵琶之聲有“間關鶯語花底滑”的餘韻，竟情不自禁傾身向前。

　　春花秋月何時了？且把滿懷愁緒付于一江春水。接下來是觀舞的時刻，韓熙載乾脆脫去外衣，抖擻精神，上前為舞女擊鼓，氣氛頓時熱烈起來。熱鬧到了巔峰，人的身心就會湧出些倦意。韓熙載放下鼓槌，坐到內室的臥榻上，五個女子簇擁身邊，韓熙載心不在焉地任憑侍女為他洗手、擦臉，對榻上三位女侍的私語也置若罔聞。也許，歷史就是一出時刻上演著的盛宴吧，人物走上走下，場景變來變去，而月亮還是那輪月亮，江山還是那個江山。韓熙載遠去了，李煜也遠去了，在歷史的長河裡人是渺小的，不管你是大人物還是小人物，而《韓熙載夜宴圖》畫作留了下來，文化的流傳總是潺湲有序的。真該感謝顧閎中，他用細潤而圓勁的線條、濃淡相宜的敷色刻畫出的人物，為我們留下了一幅歷史的畫卷，讓我們開券有益，閉卷沉思。

　　夜宴曲終人散，而歷史上的那個瞬間卻以圖畫的形式留存下來，長年累月成為經典。這幅畫以時間為序，分為五段，間以屏風巧妙分隔，既相互獨立又情景交融，整幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉鬱的氛圍，像一支節奏抑揚頓挫的曲子，時而靜若天籟，時而動如戰鼓，起伏跌宕的情節變化就在樂曲中漸次展開了。情節和境遇都是為人物而設的，你看畫面上林林總總的人物，形象統一而又隨夜宴的進程而形態各異，尤其是主人韓熙載，在畫面上出現五次，高大偉岸，器宇不凡，但始終緊縮的眉頭、數次脫衣又穿衣的舉動，透露了他焦灼燥熱、憂心如焚的心境。奢靡浮華的夜宴背後，隱含著的是無奈和頹唐。畫作用筆精熟，色彩絢麗，畫能“聽”聲，繪影繪聲，顯示出畫家傑出的寫實功力和五代人物畫的高超水準。